身为教师的主人公，在儿子就读的学校里发现了一个来自过去的时间囊，时间囊中有一些图画文件之类的东西，上面写着对未来世界的预言。其中有一些现在已经实现，而另一些则有可能将要发生。最可怕的是，它预言地球即将毁灭，主人公被迫在有限的时间内采取行动，以阻止预言的实现。

   1958年，在一家小学的庆典上，一群学生一同作画，并在画作完毕之后放在了“时间囊”里封存。所有的学生都很认真，除了一个看似神秘和古怪的女孩子，她并没有在画纸上画画，而是很漫不经心地在纸上写下了一些数字。

   50年后，一群好奇的学生为了检测“时间囊”的密封性以及窥视里面的内容，打开了该囊袋，50年前那位神秘女孩的画纸和那些稀奇古怪的数字辗转到了一个叫凯莱布·凯斯特勒的孩子手上，并将之交给了他的父亲约翰·凯斯特勒教授，细心的约翰教授发现了这些普通数字后面隐藏的秘密－－原来这些数字并非女孩随意写成，每个数字背后都与这50年间发生的重大灾难紧密联系在一起。这些数字就像精确的坐标一样，把那些灾难发生的时间，人们死亡的日期标注得分毫不差。约翰教授也终于明白这些不平常的数字其实就是预言，在经过对这些数字的进一步研究后，约翰发现另一个预言就要实现－－地球将会被毁灭。惊恐万分的约翰试图引起当局的重视，提前化解此场灾难，但当局对这些数字游戏丝毫不感兴趣。正义的约翰费尽周折找到了50年前那个神秘女孩的女儿和外孙女邀请她们加入到他的行列中，以制止此次的灾难，尽管这两母女不情愿，但最终还是被拉了进来。而约翰教授理所当然地成为了这支队伍的领头羊，打响了这场地球保卫战。

 一句话评论

 这部电影独立于近年来我们对尼古拉斯·凯奇的印象，值得一看。
——芝加哥论坛报

 不错的剧本，还有破坏力一流的CG特效。
——娱乐在线

 幕后制作

   精心准备的导演

   导演亚历克斯·普罗亚斯是一个对电影肯下功夫的人，他的每一部电影从研读剧本到拍摄再到后期制作都是一个精心准备的系统工程。《极光追杀令》是这样，《我，机器人》是这样，《先知》更不会例外。他表示，“我和我的创作团队对每一次电影的拍摄都会很用心地去准备，我们会尽力去做好前期的准备工作，而这往往会花上很多时间，我坚信在将剧本变成影像之前是需要花力气去打磨的，所以作为一名电影导演，我的作品不多，但我希望我的每部作品都是我尽力之后向观众呈现最好的作品。”

  “当我读到一个有意思的剧本时，我不仅仅只看到它有没有拍成影片的基本架构，我会考虑得比较长远：如果要把它搬上银幕我会遇到哪些问题，我会找谁跟我一起合作，怎么样才能把它拍得好看。好比我看到《先知》的小说原形时，其实那是10年前的事，但那时我并没有打算将它搬上银幕，因为我觉得我不知道该如何去把握它。5年后，当我再一次去重温这部有意思的小说，由于自己在成熟、外部条件也在改变，而当我再次阅读这部小说时依然使我震撼，于是我开始思考，慢慢地思路越来越清晰，我知道拍摄它的时间到了。随后，我开始搭建自己的创作团队，同时也对剧本做了改动。”

  普罗亚斯还说，“一个故事、一部小说到底值不值得我付出艰辛把它变成影像，通常而言，我会问自己三个问题：我们能影响观众吗？我们能感动观众吗？我们能取悦观众并能为他们带去全新的体验吗？如果答案都是肯定的，那么我就会去做，这就是我的原则。而在回答这些问题时，我通常既站在观众的角度又要站在影评家的角度，还要站在导演的角度去思考。”

  惺惺相惜的导演与主演

   说到尼古拉斯·凯奇这个纵横影坛多年的巨星，无人不佩服他的演技，就连导演亚历克斯·普罗亚斯也自称是他的超级粉丝。“我很喜欢甚至迷恋凯奇，一直都想寻找机会与他合作。我知道他十分喜欢喜剧小说，对电影也十分地热爱，并对科幻类电影有他独到的见解，而这与我极其相似，于是我们有了合作的基础。”

  “凯奇拍过无数部电影，饰演过无数种类型的角色，他在众多角色中自由游走穿梭但又超越了这些所有的角色。他有太多太多的棱角，这些都使他成为了真正的演员而不仅仅只是电影明星。”

  普罗亚斯继续说道，“在拍摄过程中我俩就像两个讲故事的人，用自己的理解和技巧去讲给对方听。我们只要一工作，就完全沉浸在这部电影中，沉浸在故事情节中，而我们所努力的无非都是想要塑造一个可信的角色，向观众讲一个精彩的故事。能和凯奇合作真是一件非常开心的事情，他不是英雄，也不是完人，他有他的弱点，也有他的缺陷，但正因为这样，使他显得更真实、更富有激情。他带着极大的勇气去探索和理解角色，使整部电影更加有丰满。”

  尼古拉斯·凯奇对导演也大加赞赏：“普罗亚斯是一个很有责任心的导演，总是很认真地去做好每一件事。他有自己的一套原则和方法，拍摄过程中也时常冒出一些新的想法。例如我们在拍我要去阻止飞机失事那场戏时，他为了追求那种真实感和现场感，就要求摄像师使用单手拍摄的方法，场面晃动甚至有些凌乱，但那真的很棒，他的确很有创意。”

花絮

·导演为了使情节更加逼真，在片里采用了大量纪录片的手法。

·本片的原创小说多年前由哥伦比亚公司买下，但因为各种原因迟迟未投入拍摄。

 精彩对白

Diana Whelan: What happens when the numbers run out?
 John Koestler: Stay with me. I know how this sounds, but I've mapped these numbers to the dates of every major global disaster from the last 50 years in perfect sequence. Earthquakes, fires, tsunamis... The next number on the chain predicts that tomorrow, somewhere on the planet, 81 people are going to die, in some kind of tragedy.
 Phil Bergman: Whoa. Just step back. Have another look at it! Systems that find meaning in numbers are a dime in dozen. Why? Because people see what they want to see.
戴安娜·威兰：当这些数字出现时会有什么事情发生？
 约翰·凯斯特勒：让我们来看看这些数字吧，我知道这些数字意味着什么。我跟着这些数字追寻溯迹，发现每个数字都与这50年间世界发生的灾难时间精确吻合。地震、火灾、海啸……而这些数字链中的下一个数字就与明天的时间相应和。在地球上，有81个人将在这场巨大的灾难中丧生。
 菲尔·伯格曼：喔，停止这种疯狂的解释吧，除了你之外谁还会有这种想法？我们所有人眼里这些数字都极其普通，除了你，为什么？因为人们总是看见他们想看见的。